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墨西哥国防部一辆军用车坠入水渠 致4名军人死亡

  裴思琪天生具有艺术气质,这里所说的气质,不是外在表象,而在于她善于思考,对所处时代保持敏感。她行走在世间,又像是漫步云间,常以不同维度的视角观人生、察世事。她有太多的思绪,有太多想表达的主题。每与她就作品的创作思路进行讨论,必先要进入她特有的思维轨道,理解她的情怀,否则,对我们而言就会一头雾水而不知其然。裴思琪一旦确定了自己想要表达的观念,在创作过程中她会很执着,今天展出的作品从开始收集问题,确定表现媒介,到选择展出方式历时两年,也就是说,她用两年的时间完成了这个作品。在此过程中,她从一个敏锐而感性的艺术初学,逐渐转变成为一个能把思考转化为艺术语言进行叙事与表达的青年艺术家,在完成作品的同时也成就了自己。

  裴思琪的作品中充满了问题,有的问题如山堆积,有的问题化作魅力十足的花朵,有的问题藏匿于日历之中。她在收集问题的过程中,正如她自己所言,更像一个倾听的牧师,不同的是,在今天的展览现场,她不仅只是听众,同时她也也是倾诉者,她将带领观者通过作品的媒介“问题的纸团”彼此间进行了一次无声的问答。当观众走近这些五颜六色由问题堆砌而成的作品面前,随手拾起写着陌生者问题的纸团,就像一个窥探者走进一个陌生人的内心。在这个人人都带着面具生活的社会,我们都有想去了解一个人真实想法的冲动,但同时又惧怕得知面具后面的真实。一方面我们渴望得到他人认同,而另一方面,从发现别人开始,进而我们也将最终发现真实的自己,除非我们麻木不仁,否则我们都会对被裴思琪收集起来的问题击倒。在展览现场,观众能够有那么一刻停下脚步,静静地思索,回答陌生人的问题,或许同时也会解开纠缠自己的枷锁得到释然。

  直接面对生活,有生活就有问题,有问题就有艺术。裴思琪不从形式、材料出发,她直接坦诚地提出了“问题”的问题。印象深刻的是她在搜集问题阶段回到家乡,问到一个留守的老人,她的问题是“为什么儿女不能留在身边?”而一个刚学会写字的孩子的问题则是“为什么人会死?”一个成年人则问“如果你知道人生所剩时日不多,你将做点什么?”诸如此类关乎个人生活的问题,关乎生命、关乎生存的问题。这个作品带来的不是视觉上的盛宴,而是对当下中国社会生活现状的真实映照。

  问题意识是当代艺术不可回避的问题,今天的艺术不再是为了让人身心愉悦,赏心悦目,而是应该具有精神性地发人深省与直指内心,艺术作品所表达的观点或背后的意义,是否引发你对这一事物或现象的思考,是否能够触动你的内心成为首要,它打破了以往人们对风格、技法、主题、审美的惯性认知,选择最直接最恰当的语言、技术和形式,透过看上去无序的形态,将艺术家的观念呈现出来。

  这个时代想做个不求功利的纯粹艺术家真的很难,艺术是一个需要信仰和坚持的行当,同时,它还需要有智慧、有担当的实践者来觉悟自己和他人。裴思琪具有这种潜质,期待她经过不断地修炼,未来可以成为一个有情怀、有担当的艺术家。

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